O guitarrista do AC/DC, Angus Young, sempre foi relutante em falar sobre seus setup e timbre, mas vamos ajudar você a desmistificar alguns mitos muito difundidos
Talvez não haja banda que reflita melhor o som puro e inalterado do rock ‘n’ roll. Angus Young pode ser pequeno em estatura, mas seu timbre é estratosférico e serviu de modelo para inúmeras outras bandas, ao mesmo tempo em que se consolidou como um dos verdadeiros ícones da guitarra do classic rock.
Angus nunca foi muito fã de falar sobre seus equipamentos ou timbre em discos, e essa lacuna foi preenchida com muitas especulações e conjecturas sobre como exatamente o expoente mais famoso da SG realmente consegue aquele som icônico de guitarra. A incerteza gera mitologia, e ao longo do caminho, muitas informações incorretas passaram a ser entendidas – mas não se preocupe, estamos aqui para corrigir algumas dessas imprecisões e dar a você uma ideia mais clara do que realmente é o timbre da guitarra de Angus.
Confira abaixo alguns dos principais mitos relacionados à aparelhagem do icônico guitarrista. Boa leitura!
1 – Uso do Amplificador Marshall JTM45
Em “Highway To Hell” e “Back in Black“, Angus Young usou uma combinação de seu amplificador favorito, um Super Lead 1959 de quatro entradas e 100 watts da década de 1970, junto com outro amplificador que muitos confundiram com um JTM45, mas que na verdade era o raríssimo Marshall JTM50 (fabricado entre 1966 e 1967). O JTM50 foi um amplificador de transição entre o JTM45 e os Plexi JMPs, frequentemente esquecido.
Há muitos lugares online que afirmam que Angus usou um JTM45 para esses discos, mas isso é falso – os JTM45s diferem sonoramente dos JTM50s por não serem tão precisos e responsivos quanto seus equivalentes de estado sólido e sua resposta de graves é bastante indefinida, e os níveis de saturação também são diferentes no JTM50 em comparação com o JTM45. Por essas razões, Angus sempre preferiu o JTM50. Como o JTM50 era um amplificador de transição, alguns vinham de fábrica com retificadores valvulados e outros com retificadores de estado sólido – Angus usava os de estado sólido, o que resultava em uma resposta mais precisa e impactante do que aqueles com retificador valvulado.
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O motivo da confusão é que Angus foi visto no palco com JTM45s, mas, de acordo com [o proprietário da SoloDallas ] Fil Olivieri, alguns desses amplificadores foram convertidos para as especificações JTM50. Isso foi feito devido à escassez de amplificadores JTM50. Isso não quer dizer que Angus nunca tenha usado um JTM45, já que ele possui vários e os usa em estúdio de vez em quando, em conjunto com outros amplificadores, mas o JTM50 é o que você ouve nesses discos.
2 – Angus Young não usa efeitos
Em uma entrevista para a Guitar Player em 1984, Angus Young foi questionado se ele usava algum efeito [no álbum Back in Black ], ao que Angus respondeu: “Eu só tenho um sistema sem fio Schaffer-Vega”. Um mês depois, ele foi questionado sobre isso na Guitar World e explicou:
Sim, eu uso o Schaffer-Vega. Uso desde 77. No receptor, você tem uma espécie de interruptor de monitor que permite amplificar o sinal, e no transmissor, você tem o mesmo tipo de coisa. Você pode realmente dar um verdadeiro show na guitarra com eles. Eu usei o controle remoto no estúdio e funcionou muito bem.
O Schaffer Vega Diversity System (SVDS) foi o primeiro aparelho sem fio criado (por volta de 1975) por um gênio, Ken Schaffer. O aparelho permitiu aos artistas a liberdade de circular pelos palcos em constante expansão nos anos 70 sem a necessidade de cabos longos e pesados. O KISS comprou seus aparelhos SVDS como medida de segurança logo após Ace Frehley ser eletrocutado no palco em 1976 e, mais tarde, descobriu que era bastante útil para algumas das acrobacias mais ambiciosas no palco (voar sobre a multidão em cabos, etc.). Schaffer parou de fabricar os aparelhos por volta do início de 1982 e passou a inventar monitores sem fio para o Pink Floyd, para que pudessem tocar The Wall ao vivo, além de muitas outras invenções.
Hoje em dia, as unidades sem fio se orgulham de manter a integridade do timbre da guitarra, mas a tecnologia mais antiga do SVDS alterava o timbre de maneiras não intencionais, mas fantásticas. É por isso que Angus Young usava a unidade sem fio no estúdio, assim como vários outros artistas da época, incluindo David Gilmour, Eddie Van Halen e Peter Frampton.
E por que Angus Young e outros gostaram do som desta unidade sem fio? Bem, é simples – ao contrário da maioria das outras unidades sem fio, o SVDS tinha um pré-amplificador dentro do receptor, essencialmente transformando-o em um amplificador de potência que ficava na frente do amplificador. Há também algumas outras nuances sutis e altamente técnicas que têm a ver com a maneira como o sinal é comprimido e expandido e o efeito de compressão. O resultado é um timbre um pouco mais compacto, com algum aprimoramento nas frequências agudas.
Qual a importância desse efeito? Bem, anos depois, quando o vocalista principal do SoloDallas, Fil Olivieri, pesquisava incansavelmente os segredos do timbre icônico de Angus Young, ele percebeu que o SVDS era o ingrediente secreto da receita, tanto que começou a construir réplicas das unidades originais, bem como versões simplificadas com pedais de efeitos para os fãs comprarem.
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E se você precisar de mais algum endosso sobre a importância do SVDS, ou a qualidade das recriações do SoloDallas, de acordo com o técnico atual de Angus Young, Trace Foster, ele usou bastante as SoloDallas Schaffer Replica Towers no estúdio para seu último álbum, Power Up.
Curiosidade: Ken Schaffer usou uma Dremel para remover a parte traseira da guitarra SG 1971 de Angus, que foi usada em Back In Black , juntamente com outras duas SGs, e instalou o transmissor sem fio SVDS na parte traseira da guitarra. É por isso que os transmissores não foram vistos presos às correias na turnê Highway to Hell. A cavidade da guitarra de 71 só foi preenchida recentemente.
3 – A Guitarra SG favorita de Angus Young
Poucos artistas estão tão irrevogavelmente ligados a um estilo de guitarra quanto Angus e suas SGs. Seria estranho imaginá-lo com qualquer outra guitarra, e ele possui mais de 100. Com isso em mente, muitas vezes há debates online sobre qual é a sua SG favorita. Sua guitarra número 1 na estrada muda frequentemente de turnê para turnê, mas ele tem uma SG que foi usada em todos os discos do AC/DC.
Ela foi aposentada das turnês há cerca de 10 anos, mas permanece em estúdio e foi usada no último disco, “Power Up” . Essa guitarra é um modelo de 1967 e foi a primeira guitarra de verdade que ele comprou em Melbourne quando começou. Ela passou por algumas mudanças ao longo dos anos, o que gerou muita confusão. A SG de 1967 causa alguma confusão porque tem as incrustações de relâmpago, marca registrada da Angus, que foram adicionadas por John Diggins, da Jaydee Guitars. Algumas pessoas acham que isso significa que é uma ’71, outras a chamam de ’68. É uma ’67.
Mais tarde, a Gibson lançou uma edição limitada de 50 réplicas baseadas naquela SG de 67 [embora a Gibson a chame de ’68]. Essas guitarras saíram da Gibson Custom Shop e não tinham número de série – eram assinadas à mão por Angus e até apresentavam um braço peculiar, que se acredita ter sido um defeito de fábrica. O braço é muito mais fino e largo do que qualquer outra SG que tenha saído da fábrica da Gibson naquela época.
O braço fino resultou em alguns problemas de estabilidade de afinação, e é por isso que, quando a Gibson lançou outra linha de guitarras, a “Angus Young Signature SG“, eles mudaram um pouco o braço, tornando-o mais próximo de um perfil padrão, o que a tornaria um pouco mais fácil de tocar, atraindo assim um público maior. Algumas pessoas afirmam que a Angus Young Signature da Gibson era uma cópia da guitarra Jaydee, mas isso não é verdade. John Diggins fez uma “Jaydee SG” personalizada para Angus (assim como para Tony Iommi ), mas essa não é a guitarra da qual a Gibson fez réplicas.
4 – Aumente o volume para 10
O mito mais comum que ouvimos sobre o AC/DC é que é “fácil de tocar” ou que é fácil replicar o timbre de Angus e Malcolm. Dizem que basta aumentar o volume para 10 e tocar os riffs. Mas há algumas sutilezas no timbre deles que muitas vezes passam despercebidas pelo ouvinte casual. Se você já viu o AC/DC tocar ao vivo, deve ter notado que Angus controla o timbre usando o botão de volume.
Ele sempre toca o captador da ponte e, essencialmente, alterna entre o timbre rítmico e o timbre principal usando o botão de volume. Seu timbre rítmico fica em torno de 8, e para o timbre principal, ele o aumenta para 9,5 ou 9,75. Alguns afirmam que Angus usa muito o botão de timbre no estúdio e ao vivo. Mas isso não é verdade; ele raramente usa o botão de timbre, ou nunca.
O verdadeiro segredo do timbre de Angus Young
“Acho que ninguém consegue alcançar o timbre do Angus sem que os vizinhos chamem a polícia, porque o som dele é de cerca de 128 dB. Um avião decolando tem uns 135 dB”, foi o que Trace Foster, técnico da Angus Young, nos contou recentemente, e, de muitas maneiras, esse é o verdadeiro segredo para acertar nesse som: o volume.
“Eu conhecia pessoas que me diziam: ‘Nossa, capturei o timbre do Angus. Tenho esse pedal…’, e eu simplesmente ria porque você já está enganado”, explica ele. “O problema com o AC/DC, em geral, é que o timbre deles é realmente limpo e claro, o timbre vem do volume. Se você ouvir o timbre do Malcolm, e agora, o do Stevie [Young], quando você dedilha, soa como um timbre lindo, limpo e nítido, estilo Marshall. Mas se você bater na guitarra, e eu quero dizer BATER mesmo, esse é o som.”
“Stevie tocava uma palheta em cada música. As palhetas eram serradas ao meio. Esse é o ataque e é aí que você consegue aquele timbre. Para o Angus, nós ajustávamos o amplificador para um ponto em que parecia que ia explodir a qualquer minuto. É isso que temos a liberdade de fazer e que a maioria das pessoas não tem. Você e eu não podemos ajustar nossos amplificadores nesse extremo porque não temos dinheiro para colocar novos transformadores. Mas para conseguir o timbre do Angus Young, você aumenta o volume ao máximo até que o alto-falante se esforce completamente, ou seja, o cone se move para frente, mas não consegue se mover para trás, então você o reduz para um ponto em que ele se mova novamente. É daí que vem o som. Não é de um pedal.”
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